Из 35 лент 2025 года, субсидированных Фондом кино, успешными в прокате стали четыре. Почему так? Поддержанные властями ленты — это не коммерция, а «культурный код», рассуждают эксперты.

Минкультуры называет ориентиром культурные ценности и отечественные премьеры.

Хочется спросить у так называемых экспертов: а как «культурный код» могут формировать фильмы, которые никто не смотрит? А? Или это всё же «коммерция»? Ну, такая, особого рода коммерция, как бы «для своих»? Типа, коммерция на госбюджете? Для пополнения которого нам всем сейчас подняли налоги?

Бездари и лузеры. Когда интеллигенция говорит, что она «за народ» — нужно помнить, что фильмы, которые она снимает за деньги народа, самому народу нахрен не нужны.

Это всё, что нужно знать о роли государства в культурной политике: государство забирает у вас деньги для того, чтобы сытно жрала кучка любителей поговорить про «счастье народное» и «жертвенную духовность».

Т.е. наша государственная интеллигенция, она «за народ» в том смысле, что «занимается никому не нужной муйней за народные деньги» и ещё и стыдит государство за то, что государство мало денег отбирает у народа и даёт на культурный код, надо бы больше.

PS. «Фонд кино» — сокращённое название Федерального фонда социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии. Дата основания: 16 января 1995 года, постановлением Правительства Российской Федерации №44 «О Федеральном фонде социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии».

По данным РБК, в 2025 году среди фильмов, которые получили субсидию Фонда кино, в прокате смогли окупиться только четыре ленты. Среди них — «Волшебник Изумрудного города. Дорога из желтого кирпича», «Финист. Первый богатырь», «Пророк. История Александра Пушкина» и «Папины дочки. Мама вернулась».

То есть даже окупившиеся фильмы — это чудовищный кал. Причем больше всех заработала параша про «Волшебника Изумрудного города», слепленная по сценарию русофоба Успенского. В 2014 году в интервью телеканалу «Дождь» оный Успенский осудил российскую внешнюю политику относительно Украины и якобы «антиукраинскую пропаганду» на центральных каналах. Цитата:

«Страна разделилась на 10 % умных и 90 % идиотов. Я считаю, что отношусь к тем 10 % умным, потому что вся эта история с Крымом — она безобразна»

Как вам такое? Естественно, что так называемые российские режиссёры (через одного — такие же русофобы и криптотарасы) кинулись экранизировать поделия этого врага России, выплачивая ему гонорары за государственный счет.

Когда весной 2020 года Российская государственная детская библиотека объявила о проведении конкурса на логотип премии «Большая сказка» имени Эдуарда Успенского, его дочь Татьяна призвала не присваивать новой литературной премии имя её отца, заявив, что он не достоин такой чести, и выступила с открытым письмом. По словам дочери, её отец злоупотреблял алкоголем, применял к детям домашнее насилие, и несколько десятилетий материально поддерживал секту Виктора Столбуна, практиковавшего изуверские методики воспитания детей своих сторонников. При жизни Успенский лишил Татьяну наследства и упрекал дочь в жадности.

Разумеется, столь достойный советский интеллигент был сыном сотрудника аппарата ЦК ВКП(б).

В заголовке — какдр из фильма про «Волшебника Изумрудного города», профинансированного Фондом кино. Если это лучший фильм из 35 профинансированных — то представьте себе, какие же худшие.