Драматическая история о бесприданнице Ларисе Огудаловой, снятая Эльдаром Рязановым, попала к зрителю в сильно урезанном виде. Мало кто знает о том, что первоначальная версия включала в себя сцены с участием Людмилы Гурченко. И для актрисы стало огромным потрясением, когда все кадры, в которых она играла, безжалостно выбросили.

Людмила Марковна признавалась – она чувствовала, будто огромный кусок ее жизни полетел в корзину.

Расскажем, чем было вызвано такое решение режиссера.

Изначально основой «Жестокого романса» стали две пьесы Островского – «Бесприданница» и «Без вины виноватые». Сюжет одной из них известен благодаря Рязанову даже тем, кто никогда не читал классику: Лариса Огудалова была влюблена в блестящего сердцееда Сергея Паратова, но согласилась стать женой неприметного Карандышева, а потом все же не устояла перед очарованием Паратова, и история закончилась для нее трагично.

Между тем, Эльдар Рязанов задумал и вторую сюжетную линию, построенную на содержании «Без вины виноватых». Параллельно с описанными событиями развивались другие: Людмила Гурченко выступала в роли прославленной актрисы Кручининой, с ней вместе на сцене играл Аркадий Счастливцев – Робинзон, роль которого исполнял Георгий Бурков. В Кручинину был влюблен Кнуров (Алексей Петренко), он выступал спонсором – финансировал спектакль «Дама с камелиями».

Как рассказывала художник по костюмам Наталья Иванова, на эти сцены невозможно было смотреть без смеха, — настолько комичный дуэт получался у Гурченко и Буркова. Для Людмилы Гурченко костюмерам пришлось в спешном порядке шить множество костюмов – сложных, исторических. По словам Натальи Ивановой, режиссер Эльдар Рязанов («парень-шухер», как она его охарактеризовала), часто требовал моментального изготовления костюмов: сегодня, например, расскажет подробно, что он хочет видеть на актерах, а потом добавит, что костюм необходим к завтрашним съемкам. И приходилось срочно кроить его из того, что оказывалось под рукой. Так получилось и с «Жестоким романсом».

Впрочем, для опытной Натальи Ивановой не было ничего невозможного. Съемочная группа уехала в Кострому – именно там проходили все натурные съемки. А она осталась в Москве и засела за работу. Ночами сочиняла и шила, утром отправляла поездом… Однажды Ивановой позвонила ассистентка и в панике сообщила: все костюмы доехали, а платьев Гурченко почему-то нет! Исчезли! А ведь на них было потрачено столько труда…

Иванова бросилась восстанавливать утерянное. А ведь к тому времени был создан полный гардероб для героини Гурченко, и каждое платье – настоящее произведение искусства. Пришлось торопливо разыскивать кружевные накидки и другие антикварные вещи в костюмерном цехе, перекраивать, перешивать, придумывать… В результате то, что получилось, очень понравилось Людмиле Марковне, – вещи сидели на ней идеально. Уже спустя много лет пропавшие костюмы обнаружились на «Мосфильме», в каких-то коробках, и никто так и не понял, как они туда попали.

Гурченко, как и всегда, полностью отдавалась творческому процессу, играла «наотмашь», блистала в кадре. Тем обиднее потом стало для нее известие о том, что история актрисы Кручининой не поместилась в утвержденный хронометраж, и ее пришлось полностью вырезать. Все отснятые сцены с ее участием попросту выбросили. Людмила Марковна сильно переживала.

У Ларисы Гузеевой, которая снималась в «Жестоком романсе» в главной роли, остались следующие воспоминания о Гурченко. Как-то раз, по ее словам, они сидели рядом в гримерке, и Людмила Марковна сама с ней заговорила.

«Как, ты говоришь, твоя фамилия? Гузеева? Поменяй фамилию, всю жизнь будешь на «Узбек-фильме» сниматься», — эти слова знаменитости прозвучали для молоденькой Ларисы неожиданно и обидно.

Но на этом впечатления не закончились. Гурченко несколько раз «прошлась» по внешности Гузеевой, отметив, что надо бы ей замазать роскошные соболиные брови: «У этой девочки мало русскости…» Гримеры послушались Гурченко и обработали брови Гузеевой гидроперитом, придав им рыжеватый оттенок. Несмотря на это, Лариса Гузеева подчеркнула: она благодарна судьбе за встречу с яркой актрисой. Что же касается обид и разногласий – то они закаляют характер, что совершенно необходимо любому, кто попадает в мир кино.